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Il testo illustra le tecniche della pittura murale e su tavola, distinguendo tra affresco vero (carbonatazione in giornata) e metodi secondari come il mezzo fresco o a secco. Vengono descritti i processi di preparazione del supporto, l'uso dei pigmenti naturali e leganti animali/vegetali/minerali, oltre alle specifiche tecniche per la doratura con missione. Infine, si analizza l'evoluzione storica dai trattati di Cennino Cennini fino ai murales moderni, evidenziando come le alterazioni cromatiche e lo sviluppo delle velature influenzino il restauro secondo Cesare Brandi.
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- I dipinti murali vengono classificati in base alla tecnica di esecuzione, distinguendo tra affresco vero e proprio (stesura su intonaco bagnato con processo di carbonatazione), mezzofresco a secco o pittura a bianco di calce.
- Lavorare "a giornate" era fondamentale per garantire la corretta carbonatazione dei pigmenti sull'intonaco fresco, mentre tecniche come l'uso del cartone inciso o della battitura servivano al disegno preparatorio prima dell'applicazione finale.
- I materiali utilizzati erano scelti con cura in base alla loro stabilità chimica sulla calce e sul legante, distinguendo tra pigmenti minerali stabili (ocre) e coloranti instabili che richiedevano l'uso di leganti organici come il latte o la missione per le parti dorate.
- L'evoluzione storica delle tecniche ha portato dal rigido adempimento ai trattati del Quattrocento, passando attraverso sperimentazioni accademiche fino alla nascita dei colori in tubetto e all'emergenza della pittura murale sociale nel Novecento.
- Nella pittura su tavola a tempera si utilizzavano leganti di origine animale (uovo), vegetale o minerale che permettevano l'evoluzione dalla stesura compatta alla tecnica delle velature sottili, concetto chiave per la teoria del restauro.
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